The Manhattan Transfer: a arte de saber cantar bem

De olhos fechados é difícil acreditar que o quarteto The Manhattan Transfer seja integrado só de componentes brancos. O timbre de voz dos vocalistas é idêntico aos grupos musicais de negros das décadas de 1940 e 1950. Para tirar a dúvida é só ouvir o hit de 1984 “Baby Come Back to Me”, uma verdadeira aula de como cantar, com direitos a agudos e graves e ótima interpretação de todos eles. Criado em 1969, com Tim Hauser, Gene Pistilli, Marty Nelson e Erin Dickens. Essa formação gravou o disco Jukin para a Capitol Records antes de ocorrer a separação.

Em 1972, o único integrante original da banda era Tim Hauser, acompanhado de Laurel Massé, Alan Paul e Janis Siegel. Todos na faixa dos 20 anos. Especialistas em cantar vários estilos, a marca registrada do quarteto sempre foi a bonita e sofisticada harmonia vocal. Não demorou em ganhar apoio no circuito Nova York Cabaret, por colocar no repertório canções nostálgicas. A versatilidade dividiu o público dos Estados Unidos e Reino Unido. O talento deles fazia transitar facilmente do Gospel para o Jazz ou Pop, como no hit “Tuxedo Junction”.

O ano de 1979 marcou a entrada de Cheryl Bentyne, na vaga de Laurel Massé, sem afetar a qualidade vocal do quarteto. É dessa época os hits “Twilight Zone/Twilight Tone” (1980) e “Boy From New York City” (1981), renascendo o antigo sucesso de 1965 do grupo Ad Libs. Em 1980 ganharam o primeiro Grammy, por causa do vocal no álbum Weather Report “Birdland”, como Melhor Performance de Jazz e Arranjo para Vozes.